春季的乡村，潮湿的空气里荡漾着诱人的小草清香;田野里，不时地飘来泥土的芳香，放眼望去，满眼都是嫩绿的麦苗，一直延伸到遥远的地平线，而霞光将它的眷念留给苍穹的同时，也留给了大地。春风轻轻地吹来，田野里泛起一片片麦浪，此时，人的情感和思绪也随着麦浪的波动，久久地不能平静。
乡村的田园风光，真是宛如一幅长轴画卷徐徐地展现在人们的面前，然而，把美丽的画卷点缀着绚丽多彩，光彩耀人，却是工作了一天的人们和大自然巧妙的`融合的徐徐展现。黄昏时节，耕耘了一天的人们带着喜悦的心情收工回来，他们扛着锄头，在乡村的田梗上漫步地走来，霞光映红了他们黝黑的脸庞，大家有说有笑，似乎忘记了一天的劳累，其身影被日落的余晖拉得很长很长。
太阳落山了，但天空还是很亮。蓝天上，稀疏地点缀着几朵淡淡的白云，它们透出一丝清雅的美，仿佛就像蔚蓝的大海上漂浮着一只只小船，而此时的白云，已被霞光披上了一道金黄色的外衣。树上和草地里嬉闹的小鸟，渐渐地安静下来，也许是黄昏的来到，它们各自回到了自己的鸟巢安息。偶尔，有些小鸟，不知是受了什么惊吓，拖着长长的叫声，划过天空，朝着远方飞去。
当落日把最后的一抹霞光带回家时，天地间变成了银灰色。那一缕缕乳白色的炊烟和灰色的暮霭交融在一起，宛如给屋脊、墙头、树木和田野笼罩了一层轻纱，此刻的乡村也变得若隐若现，朦朦胧胧，神奇异常。然而，村外的小河仍清亮亮的，河水打着旋转静静地流过，水中还映有树的倒影!偶尔，有些鱼儿浮出水面，呼吸大自然的空气后，又一头扎进水中，鱼儿的嬉闹给平静的水面泛起了一圈圈的涟漪，那些树的影子，就像大蛇一般在水中弯曲的蠕动。随着时间的流失，一会儿，涟漪就慢慢地消失，又恢复了平静，水中树的倒影仍清澈可见。
夜幕降临，乡村、田野、树木、小河也渐渐地模糊不清。偶尔从乡村中，传来一阵阵小孩的喧闹声，但不一会儿就消失了，渐渐地，所有的一切都被弥漫的夜色所笼罩。
嗬，好一幅恬静、优雅的乡村田园风光!那诗意般的黄昏，令人心醉，让人沉静在大自然的美丽中!
2020年风格的作文
曾经看到过这样一个故事：一位受挫折后想自杀的儿子，在打电话告诉他的父亲后，无奈的父亲对他说：“我与你母亲的事就不要你管了，风格。你要自杀，我也是没办法，但我要提醒你两点：一是要穿整齐，免得叫人笑话了;二是要找到清静的地方，不要打扰别人……
这样的父亲真是太少了，到那种情况下他还告诉儿子的做人风格。
这使我想起有些流浪气讨的人也是有风格的。虽然生活没着落，衣衫褴褛，但身上还透出一种尊严，他们并没有直截了当的哀求别人，换取别人的同情与怜悯。这就是他们的风格。
风格就是一个人的气质甚至尊严，每个人都应有自己的风格的，不论贫贱，不论权势，风格。
台湾作者林清玄曾挽救一个有风格的小偷。那个小偷是职业的，手法细腻，干脆利落，偷别人东西后很难被发现，往往等主人几个星期后才知道。那种小偷真难得而且敢做敢当。他被警察捕后确认自己的作岸地点时，他看到一些凌乱房屋的照片立马否认：“这不是我干的，我决没有这么粗鲁”。而有些干净的房屋的照片他才说：“这是我的风格，是我偷的`。”
一个人的风格是他(她)素质，个性的映照，甚至是气质。每个人的风格是不同的，但是我们需要发现它，并利用它去从事一种属于这种风格的合法的职业。
老舍的语言俗白精致，雅俗共赏。老舍说：“没有一位语言艺术大师是脱离群众的，也没有一位这样的大师是记录人民语言，而不给它加工的。”因此，作品中人物语言是加提炼过的北京白话。其作品语言的“俗”是建立在精细的思考与研究的基础上。他的“白”，让读者易于理解却又颇有深度。用通俗、平白的文字来反应时代和生活，这才是老舍作为语言大师的境界，可谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”。然而另一方面，老舍又使用语脱去自然形态的粗糙与随意，炼成金子，使现代的北京口语显出朴素精致如同一具精雕细刻的瓷器。
同样老舍的作品也追求幽默，一方面来自狄更斯等英国文学家的影响，另一方面也深深地打上了“北京市民文化”的烙印，形成了更内蕴的“京味”。幽默风趣，是老舍作品语言的总体风格特色。他认为：“文字要生动有趣，必须利用幽默……假荇干燥、晦涩、无趣，是文艺的致命伤;幽默便有了很大的重要。”因此，老舍的小说、戏剧，散文等也都充满了幽默风趣色彩。他的作品字里行间无不闪现着他的幽默才华：把“想得深”的思想内容，用“说得俏”的.语言表达出来，含蓄隽永，充满浓郁的幽默色彩。从《老张的哲学》问世起，老舍就开始被人称为“幽默小说家”。
老舍先生更是潜台词运用的大师，其代表就是《茶馆》。《茶馆》凭借深刻含蓄的潜台词，有力地丰富了语言的内涵。最经典的例子就是第一幕庞太监与秦仲义的“舌战”。这两个人一个是西太后的宠奴，一个是讲维新的资产者，二人不期而遇表面上客客气气，骨子里却是兵刃森森。《茶馆》中像这样的台词比比皆是。它引而不发，以弦外之音调动人们的兴味与深思，耐人咀嚼。
老舍作品成功地运用了富有生命力的北京口语词汇，使作品语言透露着独特的京韵，作品生活气息醇厚，地方风物、民情风俗真实感人。同时用地道的北京话写北京人，本土本色，活泼有趣、质朴自然，生活气息迎面扑来，具有独特的魅力，透出了北京话的神韵，显示北京话活泼的生命力和老舍驾御北京口语的能力。
这是一个值得每个热爱文学的人思考的问题——自己的文学究竟是什么风格。
我见过多种多样的风格，幽默诙谐，低沉阴郁，高昂积极，平淡真实……但是仔细对比，总会发现那么一些相似。就像一个著名音乐家说的“我在里面听到了很多熟人”，我也在里面看到了很多熟悉的身影。这，算是语言风格的一种模仿吧。
在学模仿的时候，老师对我们说过，模仿有很多种，模仿文章结构，模仿语音风格，模仿骨架立意……但是，她说最不支持我们模仿的就是语言风格。我也是这么觉得，语言是一篇文章的味，就像一道菜，川菜粤菜等各有味道，同一道菜，同样的步骤，不同的厨师不同的地方就是不同的风味，这样的文章就像是同样或相似的风味不同的菜。于我而言，在那儿吃都没有什么区别。
我对语言风格有很强的模仿能力。五年级时，妈妈和姑姑由于对我的喜爱，那时的我又特别喜欢语文方面的作文，她们就一人给我买了一本厚厚的高考作文集，一本大概七八百页。那个时候已经不存在什么挑灯夜读了，我就是在客厅看书，当时很喜欢这两本作文书反复看啊看，激发了我的写作热情，利用周末写了一篇又一篇作文，拿给老师看，我也很庆幸，同样出于对文学的热爱，我认识了我现在的闺蜜，我们一起将作文拿给老师看。记得那时我的作文特别令我骄傲，有一篇作文是写当时闺蜜的，下课后老师叫我过去，一脸兴奋地对我说啊，这篇作文她给了办公室里的老师看，都说写得好，还说我有小作家的风范，这一度让我引以为傲。
后来作文水平一直降，再也找不到一本令我满意的作文书了。《三生三世十里桃花》热播的时间我看了小说版，正巧当时老师让我们写读后感，这次出乎意料老师夸赞了我，这夸赞却让我感到不安了。难道我要靠看别人的作文来写作文?难道我只能模仿才能出好作文?我不甘心，我不想做别人的'影子，不想做别人的模仿者，我要有自己的文学风格。
开始努力，看了很多名著，为了避免受影响，看得很杂而且不会看完就写作文。他们的作品令我着迷，安意如的优美，克莱儿的细腻，余华的矛盾……可是我不会去模仿，我的文学风格要由我开创造，就算写得在烂，那也完完全全是我的东西。
朋友，你想要怎样的文学风格?
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